Dans le tissu

Pourquoi je l'ai retiré de la liste :

Je dois dire que je suis un grand fan de Peter Strickland, qui a réalisé l’hantante histoire de vengeance roumaine Katalin Varga (2009).

Il a ensuite, à la surprise générale, réalisé deux films magnifiquement conçus, très agréables, fortement influencés par le cinéma Giallo italien des années 70 dans l'horreur psychologique Berberian Sound Studio (2012) et la romance surréaliste lesbienne The Duke of Burgundy (2014).

Impressionné par tout ce qu'il a produit jusqu'à présent, j'étais impatient de voir son dernier mini-cap récit, surtout parce que c'était un film d'horreur au style rétro sur une robe meurtrière.

La bande-annonce de In Fabric promettait une expérience luxueuse, intense et, comme c'est l'habitude de Strickland, quelque peu obtuse et bizarre, et j'étais excité.

Je pense que je l'ai raté au Festival du Film de Sitges il y a quelques années, et je ne sais même pas s'il a eu une sortie en salle dans ce pays. J'étais d'humeur à enfin le découvrir, donc je l'ai retiré de ma liste.

De plus, je suis un peu fan de films bizarres où des objets inanimés prennent vie meurtrière, si cela peut être classé comme une catégorie valide (eh bien, il y a Rubber (2010), que j'ai adoré). Donc, j'étais totalement dedans.

Des spoilers ? Des spoilers légers, mais comme God's Own Country, il n'y a pas grand-chose à révéler sur l'intrigue d'In Fabric : tout est là dans la description IMDB. Ce qui compte, c'est comment ça se déroule, et l'ambiance que cela évoque.

Critique d'In Fabric (2018)

Je ne suis pas sûr d'être entièrement d'accord avec l'étiquette de la description IMDB pour In Fabric comme une histoire de fantômes hantés : c'est en partie ça, mais c'est tout autant un horreur psychédélique, un drame (hyper-stylisé) de cuisine, et, surtout, une comédie pleine d'esprit.

Développant les malentendus absurdes entre des personnages diamétralement opposés qu'il avait présentés entre un Britannique coincé et des Italiens décontractés dans Barberian Sound Studio, Strickland insuffle à In Fabric un humour noir.

Une grande partie de cela provient de la complète confusion à laquelle la plupart des personnages sont confrontés lorsqu'ils communiquent entre eux : personne n'est capable de bien communiquer avec quiconque dans ce film.

Le personnage à gauche sur l'image ci-dessus, une vendeuse incroyablement creepy, parle dans une série d'énigmes intenses et fortement accentuées et de métaphores, auxquelles le personnage principal plutôt direct, Shelia, ne peut que hocher la tête d'exaspération.

Le propre fils de Sheila peine à lui dire deux mots, et elle est extrêmement malchanceuse avec les prétendants qu'elle courtise dans une tentative de surmonter sa récente séparation. De plus, ses patrons terriblement joyeux semblent s'en prendre à elle pour les plus petits faux pas.

Bien que cela puisse sembler tragique, cela se traduit en fait par quelque chose de quelque peu hilarant, surtout dans les scènes avec les patrons, interprétés par Julian Barret et Steve Oram, et les scènes susmentionnées avec la vendeuse exaspérante et vague.

Au lieu de communiquer entre eux, les personnages se laissent largement influencer par des publicités hypnotiques sur leurs téléviseurs rétro, les appelant à venir faire leurs courses.

Et quand je dis appeler, je le pense presque littéralement, car tout le personnel du magasin de vêtements Dentley et Soper est profondément inquiétant, avec leurs postures et leurs vêtements étranges, leurs discours bizarres et leurs activités nocturnes (voyez le film pour découvrir à quel point c'est étrange par vous-même).

Dieu bénisse Marianne Jean-Baptiste

Certains des précédents films de Strickland, en particulier The Duke of Burgundy, ont conservé une ambiance distante qui rend difficile de se connecter avec les personnages, surtout parce que la plupart d'entre eux semblent agir de manière exagérée et étrangement affectée.

Bien que certains des personnages dans In Fabric soient définitivement hauts en couleur et incompréhensibles (surtout le personnel du magasin, plus à ce sujet plus tard), ce qui lui confère son plus grand attrait, c'est que beaucoup de personnages sont étonnamment terre-à-terre et sympathiques.

En tête de liste se trouve Shelia, interprétée par Marianne Jean Baptiste. L'actrice sublime offre probablement sa meilleure performance depuis Secrets and Lies (1996), esquissant habilement Shelia comme une personne solitaire mais déterminée, déconcertée par le phénomène étrange introduit dans sa vie par la robe maudite.

Dans ses scènes avec la petite amie odieuse de son fils (une performance de soutien amusante de Game of Thrones‘ Gwendoline Christie) et ses interactions avec l'assistante de magasin pleine d'énigmes, il vaut la peine de regarder In Fabric rien que pour ses expressions faciales incroyables et son exaspération parfaitement mesurée.

Hayley Squires est également très divertissante en tant qu'autre victime frustrée de la robe, et le film entier est presque volé par le troublant assistant de magasin Miss Luckmore, chaque fois qu'elle est à l'écran.

En tant que Luckmore énigmatique, Fatma Mohamed dégage une ambiance intensément étrangère, mais étrangement raffinée qui évoque un mannequin de magasin prenant vie. Son interaction maladroite avec ses clients perplexes, ainsi que les scènes de ses activités sinistres de temps libre avec ses collègues (y compris Richard Bremmer), sont un véritable plaisir à regarder.

Si, si stylé et magnifiquement conçu

Ce qui distingue In Fabric d'un film d'horreur classique sur un objet tueur, ce sont les valeurs de production rétro incroyablement luxueuses, la cinématographie et le style d'édition inventif que Strickland utilise pour donner vie à son récit.

Le film regorge d'images frappantes, des publicités télévisées perturbantes pour Dentley et Soper à l'implosion spectaculaire d'une machine à laver, jusqu'à l'hystérie de haute carnage qui clôt le film.

Et, bien que loin d'être une histoire traditionnelle, on a aussi l'impression que Strickland a réussi à faire passer un récit à travers In Fabric d'une manière qui ne s'est pas vraiment produite dans Berberian Sound Studio ou Duke of Burgundy, qui ont tous deux un peu déraillé pendant le troisième acte.

Quelque chose de plutôt impressionnant pour une histoire sur une robe tueur avec plusieurs ‘victimes’ comme protagonistes, mais je pense que le satyrique subtilement subversif sur notre société capitaliste que Strickland tisse à travers In Fabric est à la fois satisfaisant et divertissant jusqu'à la fin.

Score final : 8/10

À voir ?

Oui. Bien que In Fabric ne soit définitivement pas pour tout le monde, je pense que c'est un film d'horreur brillamment réalisé, divertissant et surprenamment drôle avec des performances agréables.

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