Dans le tissu

Pourquoi je l'ai enlevé de la liste :

Je dois dire que je suis un grand fan de Peter Strickland, qui a réalisé l'obsédante histoire de vengeance roumaine Katalin Varga (2009).

Ensuite, de manière surprenante, il a produit deux films magnifiquement réalisés, très appréciables, fortement influencés par le cinéma Giallo italien des années 70 dans l'horreur psychologique Berberian Sound Studio (2012) et la romance lesbienne surréaliste The Duke of Burgundy (2014).

Impressionné par tout ce qu'il a produit jusqu'à présent, j'étais impatient de voir son dernier mini-chef-d'œuvre, surtout étant donné qu'il s'agissait d'un film d'horreur au style rétro sur une robe meurtrière.

Le trailer de In Fabric promettait une expérience luxuriante, intense, et, comme c'est l'habitude de Strickland, quelque peu obscure et bizarre, et j'étais excité.

Je pense que je l'ai raté au Festival du Film de Sitges il y a quelques années, et je ne sais même pas s'il a eu une sortie au cinéma dans ce pays. J'étais d'humeur à enfin le découvrir, donc je l'ai enlevé de ma liste.

De plus, je suis un peu fan de films bizarres où des objets inanimés prennent vie meurtrière si cela pouvait être classé comme une catégorie valide (eh bien, il y a Rubber (2010), que j'ai adoré). Donc j'étais totalement partant.

Des spoilers ? Des spoilers légers, mais comme God's Own Country, il n'y a pas grand-chose à spoiler sur l'intrigue d'In Fabric : tout est là dans la description IMDB. Ce qui compte, c'est comment cela se passe, et l'ambiance que cela évoque.

Critique de In Fabric (2018)

Je ne suis pas sûr que je serais entièrement d'accord avec l'étiquette de la description IMDB pour In Fabric en tant qu'histoire de fantôme hantante : c'est en partie cela, mais c'est tout autant un horreur psychédélique, un drame (hyper-stylisé) de cuisine de l'évier, et, plus surprenant, une comédie pleine d'esprit.

En développant les malentendus absurde entre des personnages diamétralement opposés qu'il a mis en scène entre un Britannique rigide et des Italiens détendus dans Berberian Sound Studio, Strickland infuse In Fabric avec de l'humour noir.

Une grande partie de cela provient de l'étonnement complet auquel la plupart des personnages sont confrontés en parlant les uns aux autres : personne n'est capable de bien communiquer avec quiconque dans ce film.

Le personnage à gauche de l'image ci-dessus, une vendeuse incroyablement creepy, parle dans une série de devinettes et de métaphores intenses et fortement accentuées, auxquelles le personnage principal, Shelia, peut seulement acquiescer avec exaspération.

Le propre fils de Sheila peine à lui grunter deux mots, et elle est extrêmement malchanceuse dans les prétendants qu'elle courtise dans une tentative de surmonter sa récente séparation. De plus, ses patrons terriblement joyeux semblent en avoir après elle pour les moindres faux pas.

Bien que cela puisse sembler tragique, cela apparaît en réalité comme quelque peu hilarant, surtout dans les scènes avec les patrons, interprétés par Julian Barret et Steve Oram, ainsi que dans les scènes susmentionnées avec la vendeuse désespérément vague.

Au lieu de communiquer entre eux, les personnages tombent largement sous le charme de publicités hypnotiques sur leurs téléviseurs rétro, les appelant à venir faire leurs courses.

Et quand je dis appeler, je veux dire cela presque littéralement, car tout le personnel du grand magasin Dentley et Soper est profondément perturbant, avec leurs postures étranges et leur façon de s'habiller, leurs discours bizarres et leurs activités après les heures (voir le film pour découvrir à quel point c'est étrange par vous-même).

Dieu bénisse Marianne Jean-Baptiste

Certains des films précédents de Strickland, en particulier The Duke of Burgundy, ont maintenu une ambiance distante qui rend difficile de se connecter avec les personnages, surtout parce que la plupart d'entre eux semblent agir de manière exagérée et étrangement affectée.

Bien que certains personnages dans In Fabric soient définitivement archétypaux et insaisissables (surtout le personnel du grand magasin, dont nous parlerons plus tard), ce qui lui donne son plus grand attrait, c'est que de nombreux personnages sont étonnamment terre-à-terre et sympathiques.

En tête de liste, il y a Sheila interprétée par Marianne Jean Baptiste. L'actrice sublime livre probablement sa meilleure performance depuis Secrets and Lies (1996), esquissant habilement Sheila comme une femme solitaire mais déterminée, perplexe face au phénomène étrange introduit dans sa vie par la robe maudite.

Dans ses scènes avec la petite amie insupportable de son fils (une performance de soutien amusante de Game of Thrones‘ Gwendoline Christie) et ses interactions avec l'assistant de vente rempli d'énigmes, cela vaut la peine de regarder In Fabric juste pour ses incroyables expressions faciales et sa parfaite exaspération.

Hayley Squires est également très divertissante en tant qu'autre victime frustrée de la robe, et le film est presque volé par la troublante vendeuse Miss Luckmore, chaque fois qu'elle est à l'écran.

En tant que mystérieuse Luckmore, Fatma Mohamed dégage une ambiance intensément étrangère, mais bizarrement raffinée qui évoque un mannequin de magasin prend vie. Son interaction maladroite avec ses clients perplexes, ainsi que les scènes de ses activités sinistres pendant ses temps libres, sont un plaisir à regarder.

Si, si élégant et magnifiquement conçu

Ce qui distingue In Fabric d'un film d'horreur typique sur un objet tueur, c'est les valeurs de production rétro incroyablement luxuriantes, la cinématographie et le style de montage inventif que Strickland utilise pour donner vie à son récit.

Le film est rempli d'images frappantes, des publicités télévisées disturbantes pour Dentley et Soper’s à l'implosion spectaculaire d'une machine à laver, en passant par l'hystérie de grande carnage qui clôt le film.

Et, bien que loin d'une histoire traditionnelle, on a également l'impression que Strickland a réussi à faire passer avec succès une narration à travers In Fabric d'une manière qui ne s'est pas vraiment produite dans Berberian Sound Studio ou Duke of Burgundy, qui ont tous deux un peu dérivé dans le troisième acte.

Quelque chose d'assez impressionnant pour une histoire sur une robe tueuse avec plusieurs 'victimes' en tant que protagonistes, mais je pensais que la satire subtilement subversive sur notre société capitaliste que Strickland tisse à travers In Fabric est à la fois satisfaisante et divertissante jusqu'à la fin.

Note finale : 8/10

À voir absolument ?

Oui. Bien que In Fabric ne soit définitivement pas pour tout le monde, je pense que c'était un film d'horreur brillamment réalisé, divertissant et surprenamment drôle avec des performances agréables.

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