Why Women Kill – Saison 1

Pourquoi je l'ai retiré de la liste : En ayant envie de quelque chose de plus léger que les deux derniers films plutôt sombres que j'ai revus, j'ai décidé de jeter un œil à la catégorie ‘Comédie’ de ma liste de visionnage IMDB.

Cela m'a conduit à cette série comique/dramatique noire de 2019. J'avais l'intention de la regarder parce que j'étais un fidèle admirateur du plus grand succès du créateur Marc Cherry, Desperate Housewives (2004-2012), tout au long de ses huit saisons. Et cette série semblait promettre davantage de son humour mordant et de ses personnages féminins complexes.

Cependant, je n'ai pas été convaincu par le choix de l'actrice Ginnifer Goodwin dans un rôle principal. Pendant mon temps à travailler comme projectionniste, j'ai été contraint d'endurer plusieurs extraits de la terrible comédie romantique He’s Just Not That Into You (2009), et j'ai trouvé le jeu léger de Goodwin incroyablement irritant.

Cependant, je me souviens avoir trouvé son jeu tolérable dans la série dramatique sur la polygamie Big Love (2006-2011), et la présence d'actrices que j'aime comme Lucy Liu et Kirby Howell-Baptiste a quelque peu compensé sa distribution .

De plus, je me sentais exactement d'humeur à apprécier le drame juteux et kitsch de Cherry.

Alors, plongeons dans le vif du sujet !

Critique de la saison 1 de Why Women Kill (2019)

Il n'y a pas d'échappatoire, Why Women Kill ressemble à Desperate Housewives 2.0. Housewives a toujours eu un aspect étrangement anachronique par moments, comme s'il existait dans sa propre petite bulle de l'Amérique suburbaines, pouvant se dérouler à n'importe quelle époque des années 50 à nos jours si ce n'était pour les commodités modernes, notamment à travers le personnage de la ménagère perfectionniste Bree Van De Camp.

Il est donc approprié que la première saison de Why Women Kill se déroule à trois époques différentes, 1963, 1984 et 2019, centrée autour de trois couples mariés vivant tous dans le même manoir à Pasadena (qui ne semblerait pas déplacé dans le cul-de-sac de Housewives).

Dans les années 60, Beth Ann (Goodwin) et Robert (Sam Jaeger) Stanton emménagent dans la maison. En surface, ils semblent être l'image parfaite de la loyauté américaine du milieu du siècle, elle une épouse enjouée et sans cesse dévouée, et lui un ingénieur en fusées bien habillé.

Lors du déménagement, Beth Ann se lie d'amitié avec la voisine Shelia (Alicia Coppola), une femme italienne pragmatique originaire du New Jersey, qui lit de la littérature féministe et n'hésite pas à appeler Rob pour son traitement de son épouse semblable à celui d'une servante. Cependant, Beth Ann lui assure qu'elle n'est pas dérangée et vit pour satisfaire chaque besoin de son mari.

Mais peu après, alors qu'elle fait des courses dans un supermarché, Beth Ann surprend Shelia en train de bavarder sur le fait qu'elle sait que Rob a une liaison. Beth Ann est d'abord dans le déni, mais Shelia la convainc de confronter la serveuse 'traînée' April (Sadie Calvano) dans son diner.

Au lieu de cela, Beth Ann, au caractère doux, qui se présente avec le nom de sa voisine, finit par nouer une belle amitié avec April qui devient plus compliquée à mesure que les deux se rapprochent. Alors que Beth Ann reste déterminée à récupérer son homme, elle commence à se soucier sincèrement du bien-être d'April et commence à vivre une double vie.

Les segments de 1984 tournent autour de la narcissique, sociopathe exigeante Simone (Liu), qui est tout aussi désespérée que Beth Ann à maintenir les apparences, bien que ses attentions envers ses supposés 'amis' riches soient pleines de venin à peine dissimulé.

Cependant, ses apartés perfides sont largement ignorés grâce au charme magnétique de son mari britannique cultivé Karl (Jack Davenport), qui supporte gracieusement son comportement égoïste.

Mais ce qui semble être un mariage parfait pour Simone (son troisième) et ceux qui l'entourent est remis en question lorsque des photos de son mari embrassant un autre homme lui sont envoyées anonymement.

Désespérée d'éviter l'embarras de la révélation qu'elle n'avait aucune idée qu'elle était mariée à un homme gay, Simone commence à manigancer le meilleur moyen de gérer son troisième divorce, mais réalise bientôt que Karl a tout autant de pouvoir sur elle qu'elle en a sur lui.

Dans l'intrigue de 2019, il est clair que les temps ont changé, alors que les résidents du manoir sont laavocat bisexuel haut en couleurs Taylor (Howell-Baptiste) et son mari scénariste Eli (Reid Scott), qui souffre du syndrome de la page blanche.

Le couple est fièrement et heureusement dans un mariage ouvert, mais Taylor enfreint l'une de leurs règles fondamentales lorsqu'elle ramène chez eux l'une de ses rencontres, Jade (Alexandra Daddario).

Eli accepte à contrecœur que Jade, qui fuit un ex-abuseur, puisse rester quelques jours, mais quand il la voit réellement, il lui supplie pratiquement de s'installer définitivement.

Il convainc Taylor d'avoir un plan à trois, quelque chose qu'ils n'ont jamais fait auparavant, et Jade est plus que partante. Mais au fur et à mesure qu'ils s'installent en tant que 'trouple', des jalousies prévisibles et des ressentiments commencent à se manifester.

Liu se démarque parmi un excellent casting

Une chose pour laquelle Why Women Kill mérite d'être félicitée est le miroitage sans couture des trois récits alors qu'ils se déroulent simultanément, pas vraiment surprenant étant donné le parcours de Cherry à jongler avec un milliard d'intrigues à la fois sur Housewives.

Presque chaque scène complète celle qui l'a précédée et il y a d'innombrables montages merveilleux alors que l'action coupe entre les décennies.

Cherry reste également un maître dans l'art de mettre en place un mystère avec les bookends de chaque épisode qui laissent clairement entendre, à travers plusieurs narrateurs prémonitoires, que chaque histoire va se terminer avec un corps sans vie.

Mais il montre aussi à quel point il est doué pour subvertir les attentes, avec de multiples rebondissements qui nous laissent deviner qui va se retrouver dans les sacs mortuaires.

Bien que le thème de l'infidélité conduisant à des mésaventures à la fois comiques et tragiques ne soit pas nouveau dans l'univers de Cherry (en effet, plusieurs intrigues sont essentiellement des répétitions de scénarios de Desperate Housewives), le spectacle est immensément agréable grâce aux dialogues acérés que le créateur donne aux acteurs pour qu'ils travaillent avec

La conception de la production, en particulier dans les chronologies d'époque, est excellente et pleine de petits détails amusants (par exemple, la Simone égocentrique de Liu a orné sa maison de plusieurs portraits d'elle-même dans différents styles artistiques).

En parlant de Liu, elle est définitivement un point fort parmi un casting globalement fort. L'actrice a l'occasion de mettre en valeur ses talents comiques considérables en lançant des répliques cinglantes, tout en révélant une fragilité surprenante chez Simone à mesure que son intrigue prend un tournant triste.

Son échange plein d'esprit avec Davenport (qui surjoue flamboyamment en contraste frappant avec son rôle le plus connu en tant que Norrington, le stern dans les films Pirates des Caraïbes) est un régal à regarder. Tout comme leur réalisation progressive qu'ils sont peut-être parfaitement adaptés l'un à l'autre - juste en tant que meilleurs amis platoniques.

Dans les autres segments, Coppola et Scott prouvent qu'ils sont des interprètes comiques exceptionnels. Et Daddario s'amuse clairement beaucoup à subvertir les attentes alors que la douce Jade s'avère progressivement être bien plus sournoise qu'elle n'apparaît au départ.

Mais parmi un casting de personnages largement sans vergogne, c'est l'adorable April qui émerge comme la plus sympathique, avec Calvano (la fille d'Anna Faris dans Mom) projetant une innocence radieuse dont il est difficile de ne pas tomber amoureux.

Le fait que Why Women Kill n'ait pas eu un plus grand impact lors de sa sortie est dommage, car bien que l'on puisse le rejeter comme des élucubrations de camp, c'est extrêmement divertissant. Et le manque de reconnaissance par des récompenses (particulièrement pour Liu) est un crime.

Étonnamment, cependant, cela a été un énorme succès en Chine, donc c'est quelque chose. De plus, il a été suffisamment bien reçu pour justifier une saison 2, une histoire complètement différente avec d'autres acteurs, alors que la série s'est révélée être une anthologie. Et que j'ai l'intention de revoir prochainement!

Note finale : 7/10

Why Women Kill Saison 1 : À Voir ?

Oui, surtout si vous êtes fan de Desperate Housewives et du style de dialogue acéré de Marc Cherry et des intrigues mélodramatiques mais amusantes et tortueuses.