Why Women Kill – Saison 1

Pourquoi je l'ai retiré de la liste : Je ressens l'envie de quelque chose de plus léger que les deux derniers films que j'ai reviewés, j'ai décidé de jeter un œil à la catégorie ‘Comédie’ de ma watchlist IMDB rarement consultée.

Cela m'a conduit à cette série comique/dramatique sombre de 2019. J'avais l'intention de la regarder parce que j'étais un fidèle suiveur du plus grand succès du créateur Marc Cherry, Desperate Housewives (2004-2012), tout au long de ses huit saisons. Et cette série semblait promettre plus de son humour mordant et de ses personnages féminins compliqués.

Cependant, j'ai été rebuté par le choix de l'actrice Ginnifer Goodwin dans un rôle principal. Pendant mon temps en tant que projectionniste de cinéma, j'ai dû endurer plusieurs extraits de la terrible comédie romantique He’s Just Not That Into You (2009), et j'ai trouvé la prestation de Goodwin en femme naïve incroyablement fatigante.

Cependant, je me souviens d'avoir trouvé son jeu tolérable dans la série dramatique sur la polygamie Big Love (2006-2011), et la présence d'actrices que j'aime comme Lucy Liu et Kirby Howell-Baptiste compense en partie son casting .

De plus, je me sentais exactement dans le bon état d'esprit pour le style de drame juteux et kitsch de Cherry.

Alors, plongeons-nous dans l'aventure !

Critique de Why Women Kill Saison 1 (2019)

Il n'y a pas moyen de l'éviter, Why Women Kill donne l'impression d'être Desperate Housewives 2.0. Housewives a toujours semblé étrangement anachronique par moments, comme s'il existait dans sa propre petite bulle de l'Amérique suburbienne pouvant se dérouler à n'importe quelle époque entre les années 50 et le présent si ce n'était pour les commodités modernes, notamment à travers le personnage de la ménagère perfectionniste Bree Van De Camp.

Ainsi, il est approprié que la première saison de Why Women Kill se déroule à trois époques différentes : 1963, 1984 et 2019, centrée autour de trois couples mariés qui vivent tous dans la même mansion à Pasadena (qui ne serait également pas déplacée dans le cul-de-sac de Housewives).

Dans les années 60, Beth Ann (Goodwin) et Robert (Sam Jaeger) Stanton emménagent dans la maison. En surface, ils semblent être le parfait exemple de la bonté américaine des années 50, elle une épouse enjouée et indéfectiblement engagée, et lui un ingénieur en fusées bien habillé.

Lors du déménagement, Beth Ann se lie d'amitié avec la voisine Shelia (Alicia Coppola), une Italienne sans nonsense originellement du New Jersey, qui a lu des ouvrages féministes et n'hésite pas à critiquer Rob pour son traitement de son épouse digne d'une femme de ménage. Cependant, Beth Ann lui assure qu'elle n'est pas dérangée et vit pour se plier à chaque besoin de son mari.

Mais peu après, alors qu'elle fait des courses dans un supermarché, Beth Ann surprend Shelia en train de bavarder sur le fait qu'elle sait que Rob a une liaison. Beth Ann est d'abord dans le déni, mais Shelia la convainc de confronter la serveuse 'traînée' April (Sadie Calvano) dans son diner.

Au lieu de cela, Beth Ann, qui se présente sous le nom de sa voisine, finit par nouer une douce amitié avec April qui devient de plus en plus compliquée au fur et à mesure que les deux se rapprochent. Alors que Beth Ann reste déterminée à récupérer son homme, elle commence à se soucier sincèrement du bien-être d'April et commence à mener une double vie.

Les segments de 1984 tournent autour de la narcissique, sociopathe exigeante Simone (Liu), qui est aussi désespérée que Beth Ann de maintenir les apparences, bien que ses politesses envers ses soi-disant 'amis' fortunés soient pleines de venin à peine dissimulé.

Cependant, ses méchancetés sont largement ignorées grâce au charme magnétique de son mari britannique cultivé Karl (Jack Davenport), qui supporte gracieusement son comportement égocentrique.

Mais ce qui semble être un mariage parfait pour Simone (son troisième) et ceux qui l'entourent est remis en question lorsque elle reçoit anonymement des photos de son mari embrassant un autre homme.

Dans un désespoir d'éviter l'embarras de la révélation qu'elle n'avait aucune idée qu'elle était mariée à un homme gay, Simone commence à imaginer la meilleure façon de naviguer dans son troisième divorce, mais elle réalise vite que Karl a autant de pouvoir sur elle qu'elle en a sur lui.

Dans l'intrigue de 2019, il est clair que les temps ont changé, car les résidents du manoir sont la juriste bisexuelle de haut vol Taylor (Howell-Baptiste) et son mari scénariste Eli (Reid Scott), qui souffre d'un blocage de l'écrivain.

Le couple est fièrement et heureusement dans un mariage ouvert, mais Taylor enfreint l'une de leurs règles fondamentales lorsqu'elle ramène l'une de ses aventures, Jade (Alexandra Daddario), à la maison.

Eli accepte à contrecœur que Jade, qui fuit un ex-abusif, puisse rester quelques jours, mais lorsqu'il la voit réellement, il est pratiquement en train de supplier pour qu'elle emménage définitivement.

Il convainc Taylor d'avoir une relation à trois, quelque chose qu'ils n'ont jamais fait auparavant, et Jade est plus que partante. Mais au fur et à mesure qu'ils s'installent pour être un 'trouple', des jalousies et des ressentiments prévisibles commencent à faire surface.

Liu se distingue parmi un excellent casting

Une chose pour laquelle Pourquoi les femmes tuent doit être applaudie est le croisement harmonieux des trois récits qui se déroulent simultanément, pas vraiment surprenant étant donné le parcours de Cherry à jongler avec des milliards d'histoires à la fois dans Housewives.

Presque chaque scène complète celle qui l'a précédée et il y a d'innombrables montages magnifiques alors que l'action coupe entre les décennies.

Cherry reste également un maître dans l'art de mettre en place un mystère avec les livrets de chaque épisode qui clarifient, à travers plusieurs narrateurs prescients, que chaque histoire se terminera par un corps.

Mais il montre également à quel point il est bon pour subvertir les attentes, avec de multiples rebondissements qui nous tiennent en haleine sur qui va finir dans les sacs à corps.

Bien que le thème de l'infidélité menant à des incidents à la fois comiques et tragiques ne soit rien de nouveau dans l'univers de Cherry (en effet, plusieurs intrigues sont essentiellement des réchauffés de scénarios de Desperate Housewives), le spectacle est immensément agréable grâce aux dialogues acérés et attendus que le créateur donne aux acteurs à interpréter.

Le design de production, en particulier dans les lignes de temps historiques, est excellent et plein de petits détails amusants (par exemple, Simone, égocentrique, interprétée par Liu, a décoré sa maison avec plusieurs portraits d'elle-même dans différents styles artistiques).

Pour parler de Liu, elle se démarque certainement parmi un casting globalement fort. L'actrice a une excellente occasion de montrer ses talents comiques considérables en balançant des répliques cinglantes, tout en révélant une fragilité surprenante chez Simone alors que son intrigue prend un tournant triste.

Son échange d'esprit rapide avec Davenport (flamboyant, en contraste frappant avec son rôle le plus connu en tant que Norrington, le sévère, dans les films Pirates des Caraïbes) est un plaisir à regarder. Tout comme leur prise de conscience progressive qu'ils sont peut-être parfaitement adaptés l'un à l'autre - juste en tant que meilleurs amis platoniques.

Dans les autres segments, Coppola et Scott se révèlent être des performers comiques exceptionnels. Et Daddario s'amuse clairement beaucoup à subvertir les attentes alors que la douce Jade est progressivement révélée comme étant beaucoup plus sournoise qu'elle n'apparaît au début.

Mais parmi une distribution de personnages qui sont en grande partie des intrigants sans scrupules, c'est l'adorable April qui émerge comme la plus sympathique, avec Calvano (fille d'Anna Faris dans Mom) projetant une innocence radieuse qui est difficile de ne pas aimer.

Le fait que Why Women Kill n'ait pas eu un plus grand retentissement à sa sortie est dommage, car bien que tu puisses le rejeter comme étant un déchet campy, c'est hautement divertissant. Et le manque de reconnaissance aux récompenses (particulièrement pour Liu) est un crime.

Surprenamment, cependant, il a été un énorme succès en Chine, donc c'est quelque chose. De plus, il a suffisamment bien fonctionné pour justifier une saison 2, une histoire complètement différente avec des acteurs différents, alors que la série se révélait être une anthologie. Et que je prévois de revoir bientôt!

Score final : 7/10

Why Women Kill Saison 1 : À voir ?

Oui, particulièrement si tu es fan de Desperate Housewives et du style de dialogue acéré de Marc Cherry et des intrigues mélodramatiques mais amusantes et pleines de rebondissements.