Pourquoi je les ai retirés de la liste : Mi-octobre est là et si vous êtes un fan de cinéma d'horreur et de fantasy et que vous êtes dans les environs de Barcelone, alors l'endroit où il faut être est le Festival du Film de Sitges.
Bien que j'essaie toujours d'assister à au moins quelques projections chaque année, j'ai eu la chance de voir pas mal de films cette année, alors préparez-vous à quelques critiques de double programme pour cette édition du festival.
Pour commencer, deux approches assez uniques sur deux genres très différents : l'histoire de maison hantée et le récit de super-héros, respectivement.
Critique de The Deep House (2021)
Je ne peux pas dire que j'ai déjà vu une histoire de maison hantée où le domicile maudit était complètement immergé sous l'eau et la seule façon pour les protagonistes de l'explorer est de revêtir un équipement de plongée professionnel et de plonger dans les profondeurs d'un lac trouble. Il ne fait aucun doute que The Deep House fonctionne avec un concept unique et excitant.
C'est aussi une idée qui semblerait être un cauchemar logistique à filmer, et il semblerait qu'il y ait une gamme d'autres obstacles pour transformer ce joyau de concept en un récit cinématographique cohérent et satisfaisant. Heureusement, les réalisateurs français de la nouvelle vague d'horreur Julien Maury et Alexandre Bustillo ont largement réussi à le réaliser tant sur le plan technique que narratif, bien qu'ils trébuchent un peu dans cette dernière catégorie.
Where to Watch Critique de The Deep House (2021)
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Une incroyable réalisation technique
Le design de production et la cinématographie de The Deep House, une fois que les deux personnages centraux entrent dans le lac, sont au-delà de l'impressionnant et incroyablement atmosphériques. Maury et Bustillo réussissent à orchestrer une gamme de séquences sous-marines captivantes et d'images.
Le film est également largement bien monté et les réalisateurs switchent de manière intelligente et créative entre la cinématographie traditionnelle et les images captées par les GoPros et les drones des personnages pour maintenir l'intérêt visuel.
Parfois, ils en font un peu trop avec l'angle du found-footage dans quelques séquences désorientantes et confuses qui s'aventurent sur le territoire de Blair Witch, mais en général, l'approche fonctionne bien.
Un inconvénient de The Deep House est que, du point de vue de l'histoire, il tombe victime des mêmes problèmes qui ont tourmenté l'un des films précédents des réalisateurs, Livid (2011). Les deux films ont une mise en place incroyablement atmosphérique et engageante, et avancent assez bien pendant leurs premiers et deuxièmes actes.
Cependant, les deux s'effondrent un peu dans la dernière ligne droite en raison de décharges d'exposition maladroites qui tentent d'expliquer le phénomène étrange mais apparaissent comme confuses et à moitié abouties. Et bien que la séquence finale soit excitante et cathartique dans une certaine mesure, les quelques plans finaux finissent par sembler plus décevants que satisfaisants.
Note Finale : 7/10
À voir ?
Oui. La majorité de The Deep House est une montagne russe de thrillers amusante et impressionnante. Vous repartez avec l'impression finale que si Maury et Bastille parviennent à bien conclure, ils seront une force véritablement imparable dans la création de films d'horreur.
Critique de Mona Lisa and the Blood Moon (2021)
Étant un grand fan de son premier film, A Girl Walks Home Alone at Night (2014), le nouveau film de la réalisatrice irano-américaine Ana Lily Amirpour était assez haut sur ma liste de choses à voir à Sitges cette année.
Comme son premier long-métrage, Mona Lisa and the Blood Moon est une approche décalée et incroyablement stylée d'un genre trop exploité qui se déroule dans un lieu urbain unique et atmosphérique, en l'occurrence le centre-ville de La Nouvelle-Orléans.
Il commence en fait dans les bayous bouillonnants en dehors de la ville, où Amirpour nous entraîne à travers les paysages marécageux à l'aide d'une série de plans de dolly zoom désorientants, qui mettent habilement en place l'ambiance décalée qu'elle déploie tout au long du film.
Nous passons ensuite à un établissement psychiatrique juvénile dérangeant où le personnage central presque comateux reprend soudainement vie. Elle se venge ensuite cruellement de l'infirmière cruelle (incarnée par l'excellente actrice de caractère Lauren Bowles, célèbre pour True Blood) qui essaye de lui faire une pédicure et s'échappe rapidement dans la nuit.
Poussé par une bande-son palpitante avec des contributions du DJ techno italien Bottin et un tournage et un montage hyperkinétiques, le film est une sorte de saga de super-héros comme vous n'en avez jamais vue auparavant.
Contrairement aux mutants privilégiés des X-Men qui sont rapidement récupérés par le Professeur et installés dans son manoir luxueux, la télékinésiste Mona Lisa est laissée à errer seule dans les rues difficiles de La Nouvelle-Orléans. Elle doit ensuite naviguer à travers une succession de dealers de drogue, de strip-teaseuses et de policiers qui veulent soit l'aider, soit l'exploiter, soit l'attraper.
Avec son regard de niveau de rue sur l'humanité et son ambiance punk, le film se présente plus comme un mélange d'un film d'Almodóvar et de certains des travaux de Sean –Tangerine-Baker’s qu'un thriller de science-fiction, ce que je veux dire uniquement en tant que compliment. Si Fox avait pensé à Amirpour pour leur spin-off X-Men innovant Les Nouveaux Mutants (2020), nous aurions peut-être obtenu un produit final plus robuste et intéressant que celui que nous avons en réalité.
Where to Watch Critique de Mona Lisa and the Blood Moon (2021)
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Casting intelligent et subversif
Le personnage titre de Mona Lisa and the Blood Moon est interprété par Jeon Jong-seo, une actrice sud-coréenne qui a offert une performance inoubliable, éthérée et énigmatique dans Burning, que j'ai inclus dans ma liste de films sous-estimés 2000-2000.
Elle se révèle être une présence à l'écran quelque peu moins percutante dans cet effort, mais cela est probablement dû au fait que Mona Lisa Lee est un personnage un peu vierge, un observateur enfantin des environnements colorés dans lesquels elle se trouve.
Il est tout aussi bien que les personnages secondaires qu'elle rencontre au cours de son voyage soient bien plus mémorables et fassent vraiment vivre le film. Ce fut un coup de génie de cast une personne normalement excessive comme Craig Robinson dans le rôle du policier morose sur les traces de Mona, et il fait un excellent travail dans un rôle très éloigné de ses habitudes comiques.
De même, Ed Skrein, connu pour ses rôles de dur à cuire dans des films comme Deadpool (2016) et The Transporter Refuelled (2015), est délicieux en tant que dealer à l'apparence intimidante qui se révèle avoir un cœur d'or. La meilleure surprise, cependant, est Kate Hudson dans le rôle de la strip-teaseuse rusée qui prend Mona sous son aile. L'ancienne reine de la comédie romantique continue de sortir de sa zone de confort avec un personnage à la fois dur, sournois, tendre et déchirant.
Note finale : 8/10
À voir ?
Oui. Bien que l'approche originale du concept puisse en rebuter certains, Mona Lisa and the Blood Moon est une interprétation vibrante et fraîche d'un trope de science-fiction commun qui est amusante, visuellement attrayante et humaniste dans sa narration.
Restez à l'écoute pour ma prochaine critique de double feature de Sitges 2021, à venir bientôt !
