Flux Gourmet

Pourquoi je l'ai retiré de la liste :

Peter Strickland. Les films du réalisateur britannique ont une atmosphère unique et une vision peu commune qui font de chacun de ses efforts des incontournables pour moi. Bien qu'ils puissent constituer un goût acquis pour certains, je trouve tous ses films incroyablement atmosphériques, richement filmés, magistralement montés, pleins de performances divertissantes, et couronnés d'une conception sonore et d'une musique fantastiques.

Bien qu'il ait commencé sa carrière avec le drame de vengeance plus traditionnel Katalin Varga (2009), son style original s'est rapidement affiné avec Berberian Sound Studio (2012), l'un de mes films sous-estimés préférés des deux dernières décennies, et The Duke of Burgundy (2014), deux œuvres déroutantes mais hautement individualistes qui défient une classification simple par genre.

Strickland s'est peut-être rapproché du ‘grand public’ avec In Fabric (2018), un film sur une robe maudite qui se rapprochait davantage du genre (comédie/horreur) que de nombreux autres de ses films, mais qui a tout de même conservé ses stylisations obtuses et perturbantes. Il semblait suivre une voie similaire avec son dernier, Flux Gourmet (2022), donc j'étais impatient de le cocher de ma liste dès que possible.

Critique de Flux Gourmet (2022)

Comme la majorité des films de Peter Strickland, Flux Gourmet semble se dérouler dans une bulle étrange pleine de détails anachroniques et d'un sens du lieu et du temps déformé et est peuplé de personnages préoccupés par des fixations bizarres et des manières de parler étrangement prononcées.

Alors que The Duke of Burgundy se concentrait sur un groupe éclectique de collectionneurs aristocratiques de papillons apparemment isolés dans leur propre petit monde, Flux Gourmet met l'accent sur un autre groupe d'individus isolés dans un étrange institut où ils sont encouragés à vivre leur obsession pour leur passe-temps/vocation : dans ce cas, la ‘restauration sonore’.

Comme les films de Lucile Hadzihalilovic ou David Lynch, Strickland nécessite un certain degré de suspension de l'incrédulité pour que vous puissiez entrer dans sa longueur d'onde particulière et vous investir. Dans cet univers alternatif, les artistes qui tirent une douce musique du processus de cuisson (comme Strickland l'a effectivement fait au début de sa carrière) sont inexplicablement traités comme des auteurs célébrés ou des rock stars.

Fidèle au style de Strickland, Flux Gourmet présente un grand ensemble de personnages incroyablement excentriques plongés dans une situation bizarre. Dans ce cas, la plupart d'entre eux sont des artistes hilarants et privilégiés en quête d'attention et de validation, ce qui mène à une satire assez hilarante rivalisant avec celle de In Fabric et Berberian Sound Studio.

Des performances amusantes, notamment de Christie et Mohamed

Comme avec In Fabric, Strickland a rassemblé un ensemble fantastique d'acteurs et leur donne des rôles amusants à jouer. Gwendoline Christie est parfaitement adaptée au rôle de la directrice de l'‘Institut des Disciplines Interculinaires’, Jan Stevens. Christie la joue comme une sorte de directrice sinistre et hautaine tout en révélant progressivement plus de ses vulnérabilités au fur et à mesure que le film avance.

Strickland lui confère quelques répliques choisies, une hilarante obsession récurrente pour les pédales flanger, et certains des costumes les plus fabuleux, de plus en plus scandaleux parmi une multitude de costumes opulents en général.

Makis Papadimitriou est aimablement abattu dans le rôle du ‘dossier’ Stones de l'institut, un homme essayant désespérément de contrôler sa flatulence incontrôlable. Il a également une voix fantastiquement apaisante qui fait de son narration entièrement grecque un ajout bienvenu. Sa livraison factuelle sur des sujets absurdes fournit également de l'or comique réel.

Cependant, la MVP du film est l'actrice roumaine et collaboratrice fréquente de Strickland Fatma Mohamed dans le rôle d'Elle di Elle, la leader exigeante et capricieuse du ‘collectif culinaire’ actuellement en résidence. Comme dans In Fabric, elle vole pratiquement tout le film, et est à son meilleur en livrant un flot ininterrompu de répliques cinglantes comme “J'aurais pu te dire qu'une seule érection ne serait jamais suffisante pour quelqu'un comme elle”.

Un festin pour les yeux et les oreilles

Comme c'est maintenant la norme pour les films de Strickland, Flux Gourmet se distingue par un design de production et de décor méticuleusement orchestré rivalisant avec un film de Wes Anderson, agrémenté de sous-titres rétro. Le fétichisme de Strickland pour la technologie audio obsolète (et son amour fétichiste des gros plans extrêmes en général) se poursuit également et fonctionne particulièrement bien dans ce film.

Comme dans tous ses films précédents, le design sonore et le montage sont fantastiques. Strickland parvient toujours à créer des juxtapositions agréablement surprenantes, et ici, il associe de manière inattendue beaucoup de nourriture (en particulier, la préparation d'une omelette reçoit une connotation spéciale ici).

La musique de Jeremy Barnes & Heather Trost (qui rappelle celle du précédent collaborateur de Strickland, Broadcast, mais ne l'est pas) est utilisée avec parcimonie mais ajoute à l'atmosphère onirique.

Bien que le film puisse être erratique et que l'engagement commence à s'affaiblir un peu dans le troisième acte, Flux Gourmet reste inventif et visuellement surprenant tout au long.

La conclusion est abrupte et bizarre, mais aussi un peu touchante et appropriée pour ce genre d'histoire. C'est certainement beaucoup plus direct et moins cynique que certaines de ses fins précédentes (Berberian Sound Studio en particulier) - une chanson pop rétro entraînante joue même sur les crédits de fin !

Note finale : 8/10

Flux Gourmet (2022) : À voir ?

Oui. En fin de compte, Flux Gourmet est une histoire familière d'underdogs essayant de trouver un sens et une connexion à travers une activité partagée (bien que dans ce cas, incroyablement bizarre). Mais c'est superbement joué, uniquement stylé, assez doux à sa manière perverse, et aussi plutôt drôle.